Её
фильмография насчитывает 29 фильмов.
Ни один из них не участвовал во Всесоюзных
и Международных кинофестивалях. Но её имя
известно в странах Европы и Азии уже много
лет.
У неё не было почётных званий, она не стала
лауреатом ни одной премии, но её знают и
любят зрители многих поколений.
В 1960-1970- х годах вышли 15 широко иллюстрированных
сборника
«Актёры советского кино», рассказавших о
работе в кино свыше 200 наиболее популярных
артистов. В первом же сборнике есть очерк
о ней.
В середине 30-х годов прошлого века в Ленинградском
Доме кино с большим успехом прошёл её творческий
вечер. С докладами о её работе в кино выступили
режиссёр Григорий Козинцев и художественный
руководитель «Ленфильма» Адриан Пиотровский.
Её приветствовали коллеги народные артисты
Республики старейшие мастера отечественного
театра и кино Владимир Гардин и Екатерина
Корчагина-Александровская.
Это была уникальная актриса бесконечных
возможностей и всеобъемлющего таланта, редкого
трудолюбия и высочайшего профессионализма.
Казалось, ей доступны все жанры, ее героини
поражали различием характеров и разницей
возраста.
Её звали Янина Жеймо.
Прошло 100 лет со дня её рождения. 60 лет
назад сделана последняя картина с её участием.
За эти годы изменилась манера актёрской
игры, появляются и исчезают различные «модные»
течения. Высокое звание артиста настойчиво
заменяется тут и там вспыхивающим термином
«звезда».
А вот телевидение покажет давнюю картину
и нестареющее трогательное искусство Янины
Жеймо попрежнему увлекает своей правдой,
своим мастерством, своей искренностью.
Родилась она в цирковой семье. На старинной
афише можно видеть всю семью бродячего цирка
начала ХХ века « 6 Жеймо 6 ». Последней
в ряду стоит маленькая трехлетняя Яня с
большим турецким барабаном, в который она
во время выступлений на арене с удовольствием
колотила.
Затем по старинным цирковым традициям она
становилась наездницей, танцовщицей, акробатом,
музыкальным эксцентриком…
Многолетние выступления на арене приучили
способную и настойчивую девочку к постоянному
ощущению коллектива, к ответственности за
свое дело, к реакции зрителей , к постоянной
импровизации , к готовности моментально
ориентироваться в неизбежно возникающих
неожиданностях и помочь партнеру.
Как очень точно сказал позже режиссёр Григорий.
Козинцев «…в эти годы у Жеймо укрепляются
два основных понятия: 1) искусство – это
прежде всего упорный труд и 2) актёр играет
для зрителя и зрителю
должно быть радостно от его игры».
Занятия в киномастерской ФЭКС (Фабрика эксцентрического
актёра), где цирковым элементам придавалось
важное значение, Жеймо получает первые навыки
работы в кино и начинает вместе со своими
новыми коллегами сниматься в фильмах своих
учителей, руководителей мастерской Григория
Козинцева и Леонида Трауберга. И хотя у
неё пока совсем крошечные эпизоды – подручная
портного в «Шинели», девочка из цирка в
«СВД», юная участница Парижской коммуны
в «Новом Вавилоне», молоденькая учительница
в «Одной» - в каждом из них она
находит для своего персонажа характерные
черты, которые выделяют его и делают запоминающимся.
Кино становится звуковым, Занятия на актёрских
курсах, которые в начале1930-х годов вел
на «Ленфильме» выдающийся театральный режиссёр
и педагог Борис Зон, дают Я.Жеймо навыки
драматической актрисы. Богатейшие голосовые
данные в сочетании с изобразительной фактурой
делают её яркой актрисой кино.
С каждой ролью талант Я. Жеймо раскрывается
новой гранью.
1935 год. В «Горячих денёчках» её юная героиня
студентка техникума с необычным именем Кика
безнадежно влюблена в сокурсника Кольку
Лошака. Эксцентрика начинается с их первого
появления на экране – долговязый лоботряс,которого
играет Николай Черкасов и рядом невысокая
Янина Жеймо неизменно вызывают у зрителя
улыбку. Дальнейшие
взаимоотношения неуклюжего верзилы и маленькой
деятельной девушки передаются актёрами живо
и непосредственно. Предельно искреннее её
поведение во время их совместной прогулки,
в сцене на качелях, эпизоде на уроке в техникуме
позволяет актрисе создать запоминающиёся
образ юной студентки.
В тот же год на экране появляется фильм
«Разбудите Леночку», единственное в своем
роде кинопроизведение, где взрослая актриса
выступает в роли школьницы. Её героиня –
рассеянная девочка, увлекающаяся приключенческой
литературой и постоянно опаздывающая на
уроки в школу. Эта ситуация, великолепно
сочинённая писателем Николаем Олейниковым
и многолетним другом Я. Жеймо сказочником
Евгением Шварцем, дает актрисе массу возможностей
проявить себя, что она блестяще и делает.
Эксцентрические погони стремительно сменяют
друг друга. Я. Жеймо с озорной увлеченностью
переходит из одного приключения в другое,
щедро используя мастерство, нажитое ею в
работе в цирке и на занятиях в киномастерской
ФЕКС. Чувство ответственности и вкус художника
, свойственные актрисе, не позволяют порой
явно неправдоподобным трюкам стать вставными
номерами, они свободно входят в атмосферу
достоверности характера и поведения неугомонной
Леночки.
В начале 1936-го выходят
«Подруги». Одна из трех героинь фильма –
Ася-Пуговица. В начале – девочка рабочей
петербургской окраины, затем девушка, защищающая
город от наступления белогвардейцев. Снова
удивительное сочетание взрослой актрисы
с реальными детьми в первых частях картины.
И постепенное развитие лирической стороны
дарования исполнительницы, рисующее взросление
героини и завершающееся мужественным финалом.
Я. Жеймо превосходно
передает постоянно меняющееся состояние
Аси. Её героиня все время живёт на экране.
Мы видим и слышим её размышления, вместе
с ней переживаем её радости и огорчения,
надежды и ожидания. Бесконечная смена выражений
её лица, великолепно снятого оператором
Владимиром Рапопортом и интонационное богатство
её голоса, сохранённого и усиленного более
современной техникой звукозаписи при подготовке
фильма к широкому прокату и повторной записью
эвука в 1968 году, плавно сливаются в трогательно-героический
образ Аси, прозванной Пуговицей и ставший
несомненным достижением советского актёрского
мастерства.
Всеобщую любовь вызвала Ольга в картине
1939 года «Доктор Калюжный». Проникновенная
работа актрисы наполнила подлинной жизнью
по-существу малозаметную роль. Для своей
новой героини
Я. Жеймо сумела найти такие психологические
нюансы, так искренно и убедительно использовать
глаза, голос, свое поведение, что слабо
намеченный персонаж стал полноценным образом
и зажил в полную силу, Затаив дыхание зритель
следил за актрисой в сцене, когда к слепой
Оле возвращается зрение. Эта сцена признана
одним из лучших драматических достижений
по актёрскому исполнению.
Особняком стоит картина
«Приключения Корзинкиной». Фильм задумывался
весной 1941 года, как начало ряда короткометражных
киноновелл с одним положительным персонажем,
нашим современником, получавшим в каждой
новелле другую профессию – работника загса,
сотрудника зоосада, дегустатора, дирижёра…Центральной
героиней должна была стать Янина Жеймо.
Успели снять только одну картину. Её закончили
уже в первые военные месяцы. Само название
обещало много комических приключений. Их
и на самом деле было немало, и в них виртуозно
работала актриса. Но основным в решении
фильма было слияние эксцентрического и реалистического
начала.
Молоденькая кассирша небольшой железнодорожной
станции одержима страстью делать добро,
это неизбежно порождает комические ситуации,
приводит к гиперболизации положений. Порой
абсурдные и алогичные истории, в которые
постоянно попадает Корзинкина, абсолютно
невозможные с позиций жизненного правдоподобия,
в исполнении Я. Жеймо воспринимаются как
вполне достоверные. Корзинкина, с её неистовой
энергией и фанатической убеждённостью в
необходимости делать добро людям любой ценой
и все её приключения предстают перед нами
как
следствие яркого характера героини, неудержимо
и самозабвенно стремящейся к своей цели.
Удивительная способность актрисы жить на
экране по законам внутренней логики создаваемого
ею образа-маски, великолепно сочеталась
с приметами жизненной достоверности.
Вершиной актёрского
мастерства и популярности у зрителя стало
для Янины Жеймо исполнение роли Золушки
в одноименном фильме-сказке киностудии «Ленфильм»,
поставленном режиссёрами Надеждой
Кошеверовой и Михаилом Шапиро. В этой роли
в полную силу проявилось редкое дарование
актрисы, её высочайший профессионализм,
её беззаветная любовь к своему труду.
Н. Кошеверова рассказывала, что когда она
после возвращения из эвакуации пришла на
«Ленфильм», она увидела одиноко сидящую
в углу растерянную и несчастную Янину Жеймо.
– Золушка,- пронеслось в голове режиссёра.
В работу с радостью включились друзья. Сценарий
написал Евгений Шварц. Николай Акимов придумал
сказочные места действия и костюмы героев.
Весной 1945-го начались съёмки, к друзьям
присоединился оператор Евгений Шапиро. Через
год, в апреле готовую картину с высокой
оценкой принял Большой художественный совет
Министерства культуры СССР. Было решено
готовить картину к немедленному выпуску
на экран.
27 мая 1947 года началась долгая и славная
жизнь киносказки «Золушка». Её героиня навсегда
осталась нестареющей и очаровательной.
Она и принцесса далекого сказочного государства
и хорошо знакомая современная девушка.
Она мечтает о сладком мороженом и красивых
балах и деловито управляется с домашними
делами.
Днём она с упоением танцует и поет на кухне
в доме мачехи, а вечером заводит жизнерадостный
и зажигательный хоровод в королевском дворце.
.
В сказочных обстоятельствах, полных чудес
и превращений и максимально приближенных
Е. Шварцем к реальной действительности,
Я.Жеймо ведет себя живо и непринуждённо.
Сказка и реальность, проникая друг в друга
и тесно переплетаясь, создают ощущение хорошо
знакомых
событий, персонажей и их взаимоотношений.
Среди них живет хорошо знакомая добрая и
жизнерадостная наша молодая современница,
никогда не теряющая веры в добро и счастье.
--Мы всегда запоминаем жизненную достоверность
в искусстве, запоминаем актёров, которые
несут правду.
Именно правда, правда характеристики, правда
каждого душевного движения и каждого жеста
позволяет Янине Жеймо стать наравне с самыми
большими актёрами мировой кинематографии,-
писал сценарист и критик Михаил Блейман.
Очень поэтично определил свое отношение
к актрисе Евгений Шварц. – Всё её существо
– туго натянутая струнка. И всегда верно
настроенная. И всегда готовая играть. Объяснить,
что она делает, доказать свою правоту могла
она только действием , как струна музыкой.
Да и то – людям музыкальным»,- утверждал
поэт и сказочник.
Золушка стала последней
крупной работой Янины Жеймо в кино .Нормативная
эстетика, бурно расцветавшая в первые послевоенные
годы, властно требовала создания в искусстве
масштабных произведений, мужественных героев
и героинь. В этот ряд не вписывался талант
актрисы.
Но из кино она не ушла. В середине 50-х
в кинотеатрах страны стали появляться иностранные
фильмы. Итальянские, французские, английские,
американские актёры заговорили на экране
по-русски. И Я. Жеймо стала общепризнанным
мастером дубляжа. Ее голосом заговорили
героини фильмов «У стен Малапаги», «Жюльетта»,
«Папа, мама, служанка и я», «Рим, 11 часов»
и других.
В конце 50-х она уехала
с мужем в Польшу.
Туда, где жили и работали её родители.
Туда, где 29 мая 1909 года она родилась.
10 мая
2009. Д. Иванеев
